吴克军
吴克军，文学博士，西安美术学院副教授，陕西省美术博物馆学术委员，西安中国画院理论委员会委员，美术批评家。文人书画是文人写作主体工作的伴生物，文人在文坛因其成就而获得公认的名望、地位和话语权力后，文人书画则具有了名人书画的属性。所谓的名人指的是书画专业领域之外，博得名人身份并从事书画创作的人士。名人书画多年来一直是个问题，艺术来源、书学理据、评价体系、市场影响、人文价值等等，都是需要认真研究的方向。我认为，在宽泛书法史意义上，名人书画不可回避。就历史而言，书画自然属于名人，或者说，最起码历史上流传下来的绝大部分皆属名人书画，盖因书画，尤其是书，在古代只是文人们为官的必修之课，或文人身份的基本标识，而这些文人也都是历史名人。在汉代，录用吏员要求精通秦书八体（后改新莽六书）。武帝时，一度出现“善书者尊于朝”的现象。灵帝设鸿都门学，“凡为尺牍及工书鸟篆者，皆为招引”，拜官赐爵。南北朝时，宫廷设有“侍书”，善书者可为中书舍人。在唐代，科举选官遵行“四才三实”法，所谓四才，即身、言、书、判，其中的“书”指书写要符合书法标准，以楷法为要，书体优美，遒劲有力。明代台阁体兴、清代馆阁体又兴。
书法在古代的异化看来不是什么怪事，书法的好坏有时决定着文人的官场前程，清代科考甚至出现“舍文而论书”的偏好。明四家之文征明九次科举落第，其中书法不佳是很重要的原因，这也使他知耻而后勇，日写百纸，终成有明一代大书家。上述所指都是实用书法，皆在文人书法之列。在古代，文人书法写得好太过正常，写得不好才是稀奇，绘画也大致差不多，以画赢得君王青睐的事例也时有载及。但总体上，书画都是案牍之余，功业之外的事，所以，不存在什么名人书画的说法。东晋二王以来，书法打破了实用性限制而进入到审美层面。审美在哲学上至今没有明确的界定，既然美作为概念充满歧义，审美的边界也就无限延伸，这为生产美和认定美打开了更大的弹性空间。民国以来，尤其改革开放之后，社会化分工一方面越来越精细，另一方面又越来越模糊。国外有安迪·沃霍尔提出“人人都可以出名五分钟”，博伊斯指出“人人都是潜在的艺术家”，这些言论对于推翻艺术精英化起到了推波助澜的作用。更何况，有着源远流长的书法传统，以书写为能事的中国，书画家本就是一个很难明确边界的词语。文人以其深厚的学养、对艺术的独特理解、对形式的敏感等优势，进入到书画领域，是顺理成章的事。文学之士跨界到书画圈既有便捷之径，又有学养之基，于是成为大宗。稍远者，鲁迅、胡适、林语堂、梁实秋、冰心、林徽因、茅盾等。改革开放以来，进入书画领域的文人有张贤亮、苏童、余秋雨、贾平凹、陈忠实、莫言、冯骥才等，还有无数的小文人也争先恐后地试图跨入书画之门。在专业书法之外，文人书画或名人书画，为喧嚣的书画圈带来了一种不同的体验和感受。高建群攻书作画应是在《最后一个匈奴》为他博取专业名声后的事。他对《张猛龙》、《张黑女》、《石门铭》等有过精研，对书法有着自己的审美倾向和审美认识。从他的写作取向可以判断，他对碑的喜爱显胜于帖。他吸取了名碑精华或精神，然后跳出窠臼，重返自身。相比于一般依碑据帖的文人们，高建群的书法有一任天然之象，且上手即是个人样貌。在他的书写中，就具体的结字而言，虽多重墨倾泻，粗服乱头，扭曲虬结，但还是较为注重笔划收放之间的关系；高建群强调气势，不甚重气韵，野怪嶙峋，极具张力；布局参差，前宽后蹙，但不计工拙，不计妍媸，往往有一种乱石铺街的视觉效果，从中能看出来他还受过郑板桥的影响。高建群也喜欢绘画，不求形似，任性以出，他是真正的以书入画，显然他没有受过任何绘画的训练，以书入画的主动与被动也无需考证，但求其意略与己合而已。画面即其胸中难浇之块垒，气息犹有心腹欲抒之苍凉。绘画内容多以英雄、文士为主，尤喜落拓运蹇之士如徐渭等。亦偶为日常所见所闻，有美人在侧则画兴更炽。绘画可视为高建群的文学的简单注解，如果从他的画中看到浪漫壮烈、听到沉吟叹息、嗅到血气或衰草味道，那就是他文学溢出的余绪。我不能按照专业书画的标准去评价他，但我愿意许之以“别有风致”的考语。高建群不是一个在意别人评价的人，他对自己的书画颇为自得。“海到无边天作岸，山登绝顶我为峰”，这是高建群过去常写的对联，可能是他的内心写照，文人自许也是文人书画的常例。
算来有十年余未与高建群见过面了，知道他写书写字两不误，而且建了艺术馆，又要举办展览，这都是好事，可知老朋友兴致如昔，健旺如昔，除了高兴还是高兴。高建群在西安高新产业开发区挂职副主任时，每每避会或有友人来会，我那儿便是他的首选去处。昨日重现，除了他埋头努力写画的样子如在目前，我不知道高建群是不是仍如过去一样，沉吟着，沉吟着，似乎紧盯着烟灰缸，却把烟灰弹在哪哪儿的地上。当后世的人们偶尔从尘封的书架上翻出这本名曰《最后一个匈奴》的书时，他们也许会说：千万不敢小觑了那个年代，那个年代还是有些深度的。高建群 2022 西安
高建群是一道宏大的、且有着鲜明特色的文学大坎、文学大山。高建群小说具有独特的英雄主义情结和悲剧大情怀；具有独特的民族历史文化的质地厚重；具有独特的大西北中国气派风情的浓墨重彩；具有独特的宗教大文化创新开拓。高建群文学是陕派作家中独得、独有、独在靓丽的“高建群现象”风景线。高建群是陕西文坛一位有着大视域、大境界、大气度、大情怀的作家。高建群填补了陕西黄土地文学题材狭窄的空白，开拓了秦地文学创作的疆界，这一不争的事实是“高建群文学现象”的重要特色。高建群文学上升至一个“现象”的经典性、经验性、思潮性的应有高度。更应该以高建群文学本有的“崇高感”“古典精神”“悲剧情怀’“理想主义”正能量元素，来照亮当下文学的理想疲软、精神匮乏、庄严弱化、思想空泛等等文学弊端，以便体现高建群文学的真正本质意义。
账 号：6105 0177 0012 0000 0628《最后一个匈奴》30周年纪念版前言《围绕最后一个匈奴的三十件大事记》一文在这里：——《最后一个匈奴》：中国文学红色经典，陕北高原百年史诗。为纪念《最后一个匈奴》出版三十周年，陕西师范大学出版总社预计十月份推出：《最后一个匈奴》三十周年纪念典藏版，敬请书友们关注购买收藏。（1992年9月中国作家社出版一版一印）。不管地陷天塌，人类总得生活。而阅读，是生活不可或缺的一部分。《最后一个匈奴》三十周年纪念版隆重推出。这是出版社寄来的第一本样书。（高建群 2022.11.2 西安）《高建群全集》第一辑，陕师大出版总社2021年1月出版。《最后一个匈奴》《大平原》《我的菩提树》《统万城》《高建群全集》第二辑，陕师大出版总社2022年1月出版。《大顺店》《六六镇》《古道天机》《我在北方收割思想》1992年9月中国作家出版社第一版第一印《最后一个匈奴》，至今已经过去三十年。期间作家出版社2006年再版；香港天地图书公司1994年香港版；台湾汉湘文化公司1994年台湾版；北京十月文艺出版社2006年版，2010年版，2016年版；陕西人民出版社2011年版；长江文艺出版社2012年版；太白文艺出版社2013年版；陕西师范大学出版社2014年版（珍藏手稿本），2021年全集版；台湾某文化公司2022年三十周年纪念版等等。陕西师范大学出版总社携手著名作家高建群老师推出《最后一个匈奴》出版三十周年纪念版（精装珍藏版），敬请读者关注购买收藏！近期陕西人民出版社携手著名作家高建群老师即将推出散文集系列“陕北篇”《一场秋风老少年》，敬请读者关注！近期某出版社携手著名作家高建群老师即将推出《丝绸之路千问千答》修订本或者是《欧罗巴大陆在东，亚细亚大陆在西》或者是《极简丝绸之路志》等，敬请读者关注！近期陕西师范大学出版总社携手著名作家高建群老师即将推出《高建群全集》第三辑：《胡马北风大漠传》《相忘于江湖》《伊犁马》《西地平线》《罗布泊档案》，敬请读者关注！近期陕西人民出版社将携手著名作家高建群老师即将推出《七十耳顺》高建群画册，敬请读者关注！近期西北大学出版社携手著名作家高建群老师将推出《路遥与我》一书，责任编辑刘栓，敬请读者关注！
点击“阅读原文”可购买书籍和茶叶，还可以欣赏书画！